01. 09. 2005
19.53 Uhr
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Erster von drei Vorträgen zur Begriffsklärung im Rahmen von In deinem Lager ist Österreich : Der Architekt Anton Schweighofer spricht im Theater über die Baugeschichte, den Kampf um die zukünftige Nutzung der von ihm erbauten Stadt des Kindes und über Raumwahrnehmung.
02. 09. 2005
20.12 Uhr
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"Warum soll es einem Punkt nicht bekannt sein, falle nicht auf dich selbst zurück, fällst du auf dich selbst zurück, brichst du die Linie, die zum Kreis gebogen ist, der ein geschlossenener Kreis ist und diesen Kreis verletze nicht, willst du unverletzt sein, gestalte dich unsichtbar, in einer Kreislinie bist du zuhause, keiner vermag dich zu erkennen, du bist im Kreis kein Punkt, im Kreis wächst du über dich hinaus und wirst, mit Hilfe der übrigen Punkte, zur Kreislinie. Auf ihr suche einer den Punkt, den Ausgangspunkt. Ob nun ruckweise, ob nun nicht ruckweise eine Drehbewegung um die eigene Achse von Punkt zu Punkt, die in einem zu von Punkt zu Punkt zum Ausgangspunkt zurückführte, der auf der Kreislinie nicht auszunehmen war, sodaß im Grunde jeder Punkt der Ausgangspunkt und kein Anfang und kein Ende auszunehmen, höchstens künstlich herbeizuführen war, indem einer einen Punkt trennte von den anderen Punkten, eine künstliche Sperre, die nicht verrückbar war, zum Widerstand erhob, zum Wall, den nur Gewalttätige, jedenfalls nicht von vorneherein Vorhandenes umformten, ob Gewalttätige oder nicht von vorneherein Vorhandenes den einen Punkt auf der Kreislinie zum Ausgangspunkt umgestalteten, sei es durch Befestigung des einen Punktes, sei es durch Grabenlegung, die ein Weiterrücken nicht rätlich erscheinen ließ, beide Arten der Unterbrechung wird ein auf der Kreislinie gleitender Körper respektieren, zu unterscheiden wissen von Punkten, die sich weder miteinander vergleichen noch voneinander zum Abschied bewegen ließen, ja der Verdacht naheliegend war, voneinander Abschied nehmen, jeder Punkt hätte fürchten müssen, nun bin ich für mich, ich werde vergleichbar mit den anderen Punkten auf der Kreislinie, ohne Kreislinie und das Schreckliche, nicht ähnlich waren die Punkte, deutlich ähnlich, allerdings durch winzige, wenn auch nicht nebensächliche Kleinigkeiten: verschieden; ja sehr verschieden! Das Schreckliche, sie waren gar nicht verschieden, sie waren, streng für sich genommen: auswechselbar. Im Kreis aber fehlten sie, im Kreis waren sie, jeder Punkt für sich: unersetzlich! Fiel ein Punkt heraus, war geschwind, etwas nicht in Ordnung. Stockungen. Chaos. Einmal abgesehen von den fatalen Möglichkeiten, die sich: zu bilden pflegten - neuralgische Punkte wurden das, ohne weiteres, oftmals letale Ausgänge herbeiführend, indem ein einziger Punkt auf der Kreislinie! ja, ein einziger Punkt Opfer einer überaus seltenen Krankheit wurde, er fiel auf sich selbst zurück und erschrak ob dieses Zurückfallens dermaßen, daß er Eigenheiten entwickelte, die ihn deutlich von den anderen Punkten auf der Kreislinie abhoben, irreparabel abhoben, er war nicht mehr der Kreislinie zuführbar, Punkte, die zurückfallen auf sich, verletzen sich ja leicht, bekommen Beulen und sind wie der Daumen in der Daumenschraube."
Marianne Fritz Naturgemäß II, 1998
08. 09. 2005
20.40 Uhr
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Zweiter von drei Vorträgen zur Begriffsklärung im Rahmen von In deinem Lager ist Österreich : Der Literaturwissenschaftler Wendelin Schmidt-Dengler spricht in der Bibliothek der Stadt des Kindes über das Werk der österreichischen Autorin Marianne Fritz .
12. 09. 2005
14.44 Uhr
23. Imponderabilie der Arbeit in einem (allzu) begehrten Objekt
oder
Der Zwang zur kollegialen Ökonomie:
Hallo!
Seit einigen Jahren bekomme ich e-mails und Infos
über ihre Tätigkeiten. Nun schien mir das Projekt in der Stadt des Kindes besonders spannend, abgesehen davon bin ich als Ausstatterin für Filmproduktionen tätig und suche zur Zeit Drehorte für einen Spielfilm.
Ich wählte die einzige Nummer, die Sie auf ihrem Foulder anbieten, um mich über den Ort ("Stadt des Kindes") zu erkundigen.
Ich habe schon lange keine so arrogante und unfreundliche Antwort auf eine höfliche Anfrage bekommen. Man sagte mit ich solle hier nicht
stören, man sei ja bei Proben, und wer ich überhaupt sei.
Ich bin sehr erstaunt und verletzt, dass ausgerechnet eine "verwandte Institution", Kollegen sozusagen, die frei arbeiten und sicher auch oft mit ähnlichen Hindernissen, Bürokratismus und Borniertheit zu tun haben, so unkollegial reagieren.
Antwortmail:
wir dürfen sie darauf hinweisen, dass sie die etwa dreiundzwanzigste - um sie zu zitieren - "verwandte institution" sind, die - zumeist unter dem vorwand des interesses an unserem projekt - seit unserem arbeitsbeginn anfang juni in der stadt des kindes diesen ort eigeninteressehalber als drehort, clubbing- modeschau- theater- und was noch alles-ort zu benutzen trachten. um die verletzungsgefahr, die ja bekanntlich unter "verwandten" weitaus am höchsten ist, künftig möglichst gering zu halten, erlauben sie, daß wir ihre adresse aus unserem verteiler streichen. bleibt uns noch, mit marianne fritz zu enden:
"Formeln einige; zur Verfügung. Nur welche hielt stand der Überprüfung, die mehr war als die Kunst Nurüberlebender zu sein. ... Die Kunst zu sein - ? Wenn die Frage: Wer ist, das stärkere Tier, und ihre Beantwortung Kunst war. Dann waren die Lösungsbemühungen von Raubtieren stets Kunst. Was die Gattung hinzulernte war ? Anziehen mit Worten die nackte Tat. Bekleiden, je nachdem, aber bekleiden. Sich hiebei stets Überblick verschaffen: Welche Formeln waren zeitgemäß, welche nicht ? Dies war die Kunst: Formeln finden. Kunst ?!"
Marianne Fritz Naturgemäß I, 1996
15. 09. 2005
14.25 Uhr
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Die 21 Stunden FEZ -Uhr
19.00 Uhr
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Dritter von drei Vorträgen zur Begriffsklärung im Rahmen von In deinem Lager ist Österreich : Der Physiker David Reinberger führt in einem zur FEZ -Uhr verwandelten Teich in der Stadt des Kindes einen zeitlich begrenzten Diskurs zur Entwicklung der Beschreibung temporärer Phänomene . Naturgemäß auch als Einführung in die FritzEinheitsZeit ( FEZ ) zu verstehen.
22. 09. 2005
19.00 Uhr
)
FEZ-Zeitplan von In deinem Lager ist Österreich und Orts(ablauf)plan der Aufführung Das Nichtmerkmal im Gelände ineinandergeschoben: Vorderseite der an Lagerbesucher und Aufführungszuschauer gleichermaßen verteilten Gebrauchsanweisung .
23. 09. 2005
10.34 Uhr
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Lagerportiere
10.45 Uhr
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Lagerausstatter / Lagerkoch
11.18 Uhr
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Lagerküche
12.40 Uhr
)
Lagerkantine
12.52 Uhr
)
Lagersuppe
15.53 Uhr
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Lagerarchitekten
16.24 Uhr
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Lagerkamera
24. 09. 2005
13.00 Uhr
)
Lageraufführungsbeginn, tags
13.25 Uhr
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Lagerschlüsselbündler
13.55 Uhr
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Lagerfälle, erstens
14.02 Uhr
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Lagerstockwerke, Ende
14.25 Uhr
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Lagerbesucher / Vorstellungsinsassen
14.30 Uhr
)
Lagermützenträger
14.45 Uhr
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Lagerschrift in Gang
28. 09. 2005
01.00 Uhr
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Lageraufführungsbeginn, nachts
01.11 Uhr
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Lagertänzer
01.37 Uhr
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Lagerfälle, zweitens
02.25 Uhr
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Lagerkinder
02.44 Uhr
)
Lagerkörper mit Schuhen
02.45 Uhr
)
Lagerkörper neben den Schuhen
02.48 Uhr
)
Lagerschuhe
03.53 Uhr
)
Lagerleben
07.52 Uhr
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Lagerbett
29. 09. 2005
19.15 Uhr
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Lagerriß 1 (internil / Arne Vogelgesang)
20.45 Uhr
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Lagerriß 2 (Tanz*Hotel / Bert Gstettner)
21.32 Uhr
)
Lagerriß 3 (Katherina Bauer)
23.39 Uhr
)
Lagerende, vorerst
23.44 Uhr
Lagerfotocopyright und Lagerfotodank an Katherina Bauer, Martin Haas, Max Moser, Christoph Schmidt-Ginzkey, Arne Vogelgesang und den Verfasser
23.54 Uhr
Die letzte Zeile wird die erste sein
"Zwischen den zweiunddreißig Stockwerken lag das alles entscheidende Stockwerk; sich bewegend bewegte es die zweiunddreißig Stockwerke? Bewegten sich die zweiunddreißig Stockwerke bewegten sie das absolute Stockwerk mit, das zwischen den zweiunddreißig Stockwerken, sich bewegte mit-bewegend. Mit-bewegt, von den zweiunddreißig Stockwerken, bewegend die zweiunddreißig Stockwerke, und war doch das absolutere der absolut bewegten zweiunddreißig Stockwerke, die bewegend absolut bewegten das absolute Stockwerk zwischen den zweiunddreißig Stockwerken. Im absoluten Stockwerk zwischen den zweiunddreißig Stockwerken keine Frage mehr herrschte, im absoluten Stockwerk war alles geklärt, Übersicht herrschte absolut, Ohnzweifel regierte hier der Zweifel gleich=gültig mit dem Zweifel. Zwischen den zweiunddreißig Stockwerken Böden absolut todsicher alles trugen und nichts konnte fallen ins Bodenlose. Ohnreu regierte hier die Reu gleich=gültig mit der Reu. Ohnfalsch und Ohnrichtig regierte hier das Ohnfalsch mit dem Ohnrichtig und das Ohnrichtig regierte hier das Richtig gleich=gültig mit dem Richtig. Klarsicht wie nirgendwo herrschte im alles entscheidenden Stockwerk, ohne Bewegung ständig Bewegung, ständig Bewegung mit Stillstand und rasend unvorstellbar geschichtet in Bewegungshaft wohl aufgehobene Bewegungsbeschleunigung, deren Bremsen die Geschwindigkeitsbeschleunigung: deswegen nicht ziehen konnten, weil die Geschwindigkeitsbeschleunigungen die Bremsen waren. Nicht etwa die Geschwindigkeitsbeschleunigung zum trägen Zeitverlauf verführen konnte durch Bremsen, Bremsen waren eins mit dem Verführer, der sich verführte durch Bremsen und beschleunigte Verführer verführten sich durch die Verführung zum absoluten Stillstand in der Geschwindigkeitsbeschleunigung Ohnhalt für Tafel, Ohntafel für Weiter. Im absoluten Stockwerk zwischen den zweiunddreißig Stockwerken herrschte absolut das Verständnis mit dem Mißverständnis."
Marianne Fritz Naturgemäß I, 1996