02. 06. 2003
09.17 Uhr
)
Beginn der Suche nach einem geeigneten Aufführungsraum für Im Weißen Adlerweißland , einem "Gelände", einer Topographie, die auf die vielfältigen Ebenen des Textes räumlich antwortet und theatralische Handlungen im Sinne der `Aufhebekunst` (siehe Einträge vom 4.5. und 24.9.`02) möglich macht.
10. 06. 2003
10.30 Uhr
Vorort, naturgemäß
Bild 1 - 5
10.45 Uhr
)
12.15 Uhr
)
14.40 Uhr
)
14.45 Uhr
)
16.17 Uhr
)
12. 06. 2003
09.33 Uhr
Motive für den Umgang mit dem Raum:
Die Sehkabine
Das Modell
Die Puppe
Die Grube
Die Camouflage
14. 06. 2003
14.38 Uhr
Der Tanzschritt (der Perspektivenwechsel) als eigentliches Thema des Weißen Adlerweißlandes .
21. 06. 2003
08.34 Uhr
)
Das Hobelwerk der Familie Kauba als 1:1- Modell einer Welt, in der "viele Zeiten in einer Zeit gleichzeitig" sind und möglich wären.
24. 06. 2003
10.43 Uhr
Eine denkbare Abfolge von Veranstaltungen innerhalb eines Gesamtprojekts:
1 VorSchlag
(Vorbereitung, Erklärung: Gespräch)
2 AnSchlag
(Hauptveranstaltung: Theater)
3 NachSchlag
(Fazit, Protokolle: Gespräch)
18.04 Uhr
Diskussion darüber, daß Fritz weiterlesen in Richtung des `Salons` weiterentwickelt werden soll. Der Grad an gemeinter Öffentlichkeit in der Haltung der Lesenden und vor allem in der Gesamtanlage des Abends muß erhöht werden. Wie ist mit der Diskussion nach dem gemeinsamen Lesen von Fritzpunkten und Publikum umzugehen?
26. 06. 2003
09.45 Uhr
Überlegungen zur grundsätzlichen Spielkonzeption des Weißen Adlerweißlandes .
Eine der diskutierten Varianten: Eine simple, naturalistische Situation (zb. eine Familie bei Tisch) schafft in Diskrepanz mit der Partitur der Texte Platz für das Verständnis der Texte. Die Täuschung fürs Publikum: "Jetzt spielen sie einen Heimatfilm, der Text dazu ist aber etwas seltsam". Fatale Normalität müßte über dem Ganzen liegen.
27. 06. 2003
11.02 Uhr
Vor ort, naturgemäß
Bild 6 - 10
11.05 Uhr
)
12.13 Uhr
)
15.25 Uhr
)
16.39 Uhr
)
17.47 Uhr
)
28. 06. 2003
11.34 Uhr
Theater als Werkzeug der Auseinandersetzung mit dem benutzten Raum, als Mittel zur Befragung architektonischer Zusammenhänge (= Speicherorte von kollektivem Gedächtnis) und damit gesellschaftlicher Zustände mittels Körper und Text. Die Architektur zwingt die Körper der Schauspieler in eine spezifische Bewegung, der Text des Orts interpretiert den Text der Autorin (und viceversa).
Eine beispielhafte architektonische Situation: Das Kippen eines Kommunikationsraumes in einen Kontrollraum. Diesen Vorgang in Theater übersetzen.